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El legendario músico Wayne Kramer habla sobre cambiar el mundo una guitarra a la vez

El legendario músico Wayne Kramer habla sobre cambiar el mundo una guitarra a la vez


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Wayne Kramer es uno de los mejores guitarristas vivos (solo pregunte Piedra rodante) y está haciendo todo lo posible para usar ese talento para dejar el mundo un poco mejor de lo que lo encontró. Muchos conocerán al hombre de 65 años como el cofundador del grupo de rock de Detroit de los 60 MC5 (Motor City 5), una gran influencia en el futuro del punk rock y el heavy metal. Incluso si nunca los has escuchado, estoy dispuesto a apostar que los has escuchado Patea los atascos (la pista sobresaliente de su álbum debut del mismo nombre) sin siquiera darse cuenta, con las innumerables versiones de nombres como Rage Against the Machine, Jeff Buckley y Pearl Jam. Si tu hacer Lo conoces, probablemente ya conoces su accidentado pasado (desde la disolución de la banda y su lucha con la adicción a las drogas hasta su eventual encarcelamiento de cuatro años en 1976 y su gran cantidad de discos en solitario), pero créeme, su presente no es nada. Menos interesante.

Wayne tuvo la amabilidad de conocerme en Claire de Lune en North Park, San Diego, donde tomamos un café y charlamos sobre la industria de la música, la inutilidad de las compañías discográficas, entrar en bandas sonoras de cine y televisión, su organización benéfica Jail Guitar Doors que él co-fundado con Billy Bragg, y su nuevo disco de free jazz Lexington.

event_venue = ### contact_name = ### contact_phone = ### contact_email = Crédito de la foto: Ivy Augusta

Mila Pantovich: MC5 era conocida por sus poderosas actuaciones y su postura política; ¿Cómo ha visto cambiar el panorama político desde entonces hasta ahora?

Wayne Kramer: El cambio político ocurre durante generaciones y generaciones, durante décadas y décadas ... no ocurre durante semanas o meses o incluso años. […] La diferencia entre mi juventud y la de hoy es que había una especie de ... una visión binaria de la cultura. En otras palabras, saliendo de los años 50 y el final de la Segunda Guerra Mundial, hubo una manera apropiada de ser en Estados Unidos. Vendimos esta imagen al mundo de que esto es lo que es: dos autos y dos niños y medio y una calle luminosa y soleada y… el Sueño Americano. [...] Todo estaba un poco escondido, estaba reprimido debajo ... el racismo, el clasismo, los abusos.

En el tiempo transcurrido entre los años 60 y la actualidad, ha surgido mucho de eso. Mucho de eso está a la vista ahora y veo todo eso como una buena noticia. Creo que cuando ocultas cosas y suprimes información, solo pueden salir cosas malas. Creo que el movimiento hacia una mayor transparencia está ayudando, a nivel personal, a nivel político nacional, a nivel emocional; creo que es bueno que haya más conversación ... y más información sobre más cosas.

Crédito de la foto: Ivy Augusta

MP: Parece que muchos músicos jóvenes populares de hoy casi evitan decir cualquier cosa que pueda considerarse política. ¿Crees que eso es un problema?

SEMANA: Mi experiencia ha sido que en realidad no saben lo suficiente para ser articulados, para expresar cómo se sienten. Creo que eso es lo que está pasando, pero hay muchos músicos jóvenes que hablan en voz alta [risas]. Y creo que muchos músicos jóvenes están más preocupados por la celebridad, la fama y el éxito, porque creen que el éxito les concederá todos sus deseos secretos. Lo cual puede ser, pero también traerá consigo un montón de problemas. Algunas de estas cosas solo toman un poco de tiempo para asimilar lo que es realmente importante y lo que realmente importa. Creo que es importante que uno viva éticamente, […] participe en el mundo que lo rodea y… contribuya al mundo. Dejemos el lugar un poco mejor de lo que lo encontramos.

MP: ¿Qué crees que es lo que empuja a alguien a hablar artísticamente?

SEMANA: Los hip hoppers venían de barrios de mierda donde pasaban cosas horribles todo el tiempo y estaban motivado para hablar de cosas. Si vienes de un buen [barrio suburbano] blanco de clase media, quiero decir, eso es lo que dio lugar al punk rock, estaban hartos del aburrimiento de todo. […] Si miras a tu alrededor un poco, incluso si miras a tu alrededor en tu propio vecindario o en tu propia casa, es posible que veas cosas que deben abordarse, algo para agregar a la mezcla en tu arte, para dar tu arte más resonancia ... para conectarlo con la gente. Lo que hacemos con la música y todo el arte es decirle al mundo quiénes somos. Este es mi tiempo, este es mi lugar, esta es la historia de mi día. […] ¿Podemos contar nuestras historias de una manera que tenga valor y significado para los demás? Creo que podemos, pero comienza con prestar atención.

Crédito de la foto: Ivy Augusta

MP: ¿Hay algún músico que te haya gustado mucho últimamente?

SEMANA: Bernard Herman. Empecé a releer su biografía nuevamente. […] Sabes, comenzó a escribir música de radio para el Mercury Theatre y venía y ... escribía tres programas. un día. Escríbalo, enséñelo con la orquesta, actúelo, y luego venga mañana y hágalo de nuevo. Luego vino Hollywood y comenzó a escribir para películas. Tenía los atributos del verdadero genio. Simplemente no podía llevarse bien con la gente. Era tan arrogante y tan sabelotodo que finalmente lo sacaron de la ciudad en un riel y lo echaron de Hollywood. Ya nadie podía soportar tenerlo cerca.

Escucho mucho a otros compositores de cine. Escucho mucha música clásica porque intento aprender el idioma de la orquesta. No escucho mucho en rock que me emocione, tal vez me lo estoy perdiendo. Intento prestar atención, pero no escucho mucha originalidad. Escucho algunas producciones realmente buenas de vez en cuando, personas que realmente conocen su camino en un estudio. Me gustan algunos de los récords que se abren paso; un par de discos de Rihanna que me gustan mucho. Hay gente que hace cosas buenas ... pero no muchas. No es suficiente.

Crédito de la foto: Ivy Augusta

MP: ¿Qué te hizo pasar a las bandas sonoras de cine y televisión?

SEMANA: Siempre sentí que era algo que quería hacer y realmente me encantaba estar de gira en mis 20, 30, 40, incluso en mis 50, y todavía amaba tocar música para la gente. Me encantaba estar en una banda. Es algo que haré siempre hacer, pero quería quedarme en casa más tiempo. Después de más giras por Europa de las que puedo contar, congelarme en la nieve, tocar en un club de mierda en Nuremberg, Alemania, y luego ir al hotel y hacerlo de nuevo mañana. Sentí que tal vez había algo más que podía hacer para quedarme en casa y dormir en mi propia cama, con mi propia esposa todas las noches. Simplemente no quería volver a subirme a la furgoneta.

Todavía me gustan las giras, pero para mí marcar puntos representó algo completamente nuevo. Puedo volver a ser el chico nuevo. Soy el niño de nuevo. Debo aprender un montón de cosas nuevas y descubrir cómo se hace todo esto. Es como la mejor parte de estar en una banda, pero no tienes una banda [risas]. Y cuando terminas la película, terminas con eso y vas a hacer la siguiente.

MP: ¿Algún proyecto próximo?

SEMANA: Estoy programado para comenzar a componer el documental de Evil Knievel para el mismo equipo que lo hace Burro, lo están produciendo. Estoy deseando que. Acabo de terminar la nueva comedia de Kristin Wiig, Bienvenido a mi… Película muy retorcida. Puedo hacer muchos tipos diferentes de música, me estira.

Foto cortesía de Industrial Amusement

MP: Siempre has sido alguien que experimenta con la música, especialmente con el free jazz, que Lexington es un gran ejemplo de. ¿Cómo fue ese proceso? ¿Lo planeaste con anticipación o simplemente lo hiciste?

SEMANA: El germen original de una idea surgió mientras escribía la partitura de un documental llamado La Granja de Estupefacientes por PBS, y pensé que esta partitura debería ser una partitura de jazz, porque la era en la que se desarrolla y la instalación en la que se centra: la granja de narcóticos del servicio de salud pública de los Estados Unidos en Lexington, Kentucky, era un lugar donde todos los músicos que usaban drogas y se metió en problemas con la policía. De hecho, tenían un programa en el que podía entrar y registrarse para recibir "la cura". Entonces, pensé, bueno, esta es una partitura de jazz, y estos son músicos de jazz que fueron allí. [Lexington] podría ... ser un disco que se vincule con lo que les sucedió a todos esos músicos de jazz de los años 40 y 50, su relación con las drogas y el primer intento de Estados Unidos de abordar el abuso de drogas como un problema social. Y luego ... cómo creció la música en el movimiento de free jazz, cómo eso me afectó, cómo I Terminó en esa misma instalación más tarde cuando se convirtió en una prisión federal, y luego lo que sucedió en los 35 años desde entonces con este desastre de hiperencarcelamiento en Estados Unidos llamado Guerra contra las Drogas.

Y en la música en sí, he trabajado con algunos de los jugadores en este disco durante mucho tiempo, algunos de ellos se remontan al MC5, y hemos todos compartió el amor por llevar la música más allá de la ortodoxia. De repente, fue una oportunidad para hacer esto y tal vez hacerlo de una buena manera, en buenos estudios con buenos jugadores y relacionarlo con todo lo demás. Una vez que doblé la esquina, todo encajó en su lugar por sí solo.

Crédito de la foto: Ivy Augusta

MP: ¿Cómo te sientes con la era digital y crees que hay un lugar para las discográficas a raíz de ella?

SEMANA: [La música digital] no mató a las discográficas, las discográficas acabaron con las discográficas. La arrogancia y la arrogancia de los ejecutivos de las compañías discográficas lo mataron, al igual que la industria automotriz en Detroit. Pensaron que controlaban los medios de producción ... y no lo hicieron. En el caso de la industria del automóvil, los japoneses, los coreanos y los alemanes tenían mejores ideas para los automóviles que Detroit. Y en el negocio de la música, Sean Fanning y Napster y Spotify, estos tipos tenían mejores ideas sobre cómo distribuir música que los tipos que dirigían grandes compañías discográficas. Hubo un momento en el que podrían haber girado y recogido todo y haber estado bien, y giraron exactamente en el sentido contrario.

Por eso decidimos con Lexington haríamos vinilo, porque he escuchado, tal vez usted sepa más sobre esto que yo, que los jóvenes se juntan en una habitación con una cosa llamada tocadiscos, con parlantes, y ponen esas cosas que llaman discos, y todos escuchan música juntos. ¡Al mismo tiempo! Comparten la experiencia. No se sientan con cosas en los oídos, pequeños audífonos egoístas. ¡Gente joven! ¡Increíble! Pensamos que el vinilo era una buena idea, así que hicimos 1.000 copias y firmé cada una de ellas. Tomó todos día.

Billy Bragg y Wayne Kramer; Crédito de la foto: Ivy Augusta

MP: ¿Cómo se involucró por primera vez con Jail Guitar Doors, que cofundó con Billy Bragg? Realmente parece ser el destino que ejecutes la parte estadounidense, ya que la canción de The Clash de la que toma prestado su nombre trata sobre tu tiempo en prisión.

SEMANA: Bueno, parece que era más grande que yo. Estaba de camino a Sing Sing [Correctional Facility], me llevé a algunos músicos y uno de ellos era Billy. Conocía a Billy desde hacía años y él tenía Puertas de guitarra de la cárcel escrito en su guitarra. Entonces, dije: "Bill, ¿de qué se trata todo eso?" Dijo: "Oh, es un viejo lado B de Clash. ¿Lo has escuchado alguna vez?" [pausa larga] Dije: "Bill, la canción trata sobre me. "Él dijo," ¿Qué quieres decir? "Yo dije," ¿Cuáles son las letras, Bill? "" Bueno, déjame contarte sobre Wayne y sus tratos de coca ... ¡maldita sea! " Se había olvidado por completo de que la canción trataba sobre mí [risas]. Luego me dijo [que] le contó a Mick Jones [de The Clash] la misma historia y Mick dice: "Era ¿Es sobre Wayne? ”Él tampoco lo recordaba [risas].

Entonces, [Billy] continuó explicando que quería hacer algo para conmemorar el trabajo de toda la vida de Joe Strummer: The Clash era tan importante para él. Un tipo le había escrito sobre el uso de guitarras como herramientas para la rehabilitación en una prisión en Inglaterra, pero no tenían guitarras y ¿podría Billy ayudarlo a conseguir algunas guitarras? Y entonces [él] dijo que lo iba a llamar Puertas de guitarra de la cárcel basado en la canción, y para honrar a Joe cada año. Fuimos a tocar en este concierto en Sing Sing y en el viaje en autobús a casa siguió resonando conmigo. Durante años supe que tenía que hacer algo sobre el hiperencarcelamiento en Estados Unidos, como músico, como ex delincuente, como artista, como ser humano ... tenía que hacer alguna cosa. Y lo puso en mi regazo y dije: "Esto suena como un buen negocio, me gustaría encargarme de esto por Estados Unidos". Y él dijo: "Bien, porque te lo iba a asignar".

Foto cortesía de Jail Guitar Doors

MP: ¿Cómo te ha ido y cuántos instrumentos has conseguido en las cárceles estadounidenses hasta ahora?

SEMANA: Oh, 500 ... 600. Ahora estamos en más de 50 prisiones estadounidenses, tenemos una lista de espera de 60 más. Tenemos programas en ejecución en la cárcel del condado de Cook en Chicago, el complejo correccional del condado de Travis en Austin, […] Sing Sing en Nueva York, el sistema penitenciario del condado de Filadelfia, la cárcel del condado de Los Ángeles, y estamos a punto de comenzar. uno en las Torres Gemelas [Correccional en Los Ángeles]. Estamos trabajando en un programa aquí en Donovan [Correccional en San Diego], tratando de que despegue y también en la cárcel del condado. Hemos estado hablando con algunos ayudantes del alguacil sobre traer algunas guitarras y conseguir que algunos voluntarios entren y ejecuten el programa.

Va muy bien. Creo que los profesionales de correcciones saben que no se puede encerrar a las personas y no hacer nada con ellas. No se puede almacenar seres humanos. Hoy hay 2,3 millón de nuestros compañeros en prisión, la mitad de ellos son delincuentes no violentos por drogas; no tienen por qué estar en prisión. Este es terrible desastre para nosotros como país, como pueblo, y hago responsables a nuestros líderes de esto. Al final, si no hacemos algo para ayudarlos a mejorar mientras están bajo custodia, seguramente cambiarán para peor. Entonces el 95 por ciento de las personas en prisión serán liberadas algún día y vivirán al lado de usted y yo, y estaremos sentados junto a ellos aquí en la cafetería. ¿Junto a quién queremos estar sentados? Alguien que fue tratado como basura durante 20 años en un mundo de violencia, racismo, derrota y amargura, o alguien que tuvo la oportunidad de descubrir qué le pasaba y aprendió una habilidad laboral, recibió un tratamiento de drogas y obtuvo algo de salud mental. ¿asesoramiento? Alguien con un sistema de apoyo ahora para ayudarlos en los momentos difíciles. Entonces, va bien. Recibimos correspondencia todos los días de prisioneros que están felices de estar allí y recibimos correspondencia de funcionarios penitenciarios que nos piden que los ayudemos. Es fantástico. Estamos tratando de quedarnos sin trabajo [risas].

Foto cortesía de Jail Guitar Doors

MP: ¿Cuál es la mejor forma de ayudar? ¿Donar dinero, guitarras, voluntariado, etcétera?

SEMANA: Siempre necesitamos dinero. Las guitarras tienen un buen descuento para nosotros, pero no son gratis. Proporcionamos nuevo guitarras para nuestros programas. No le estamos pidiendo a la gente que nos dé sus viejas guitarras. Por lo general, están tan estropeados que me cuesta más dinero arreglarlos de lo que valen. Pueden hacer una donación [en su lugar]. Los músicos pueden comenzar su propio capítulo, porque somos músicos fundados, en su propio vecindario, montar su propio concierto benéfico de Jail Guitar Doors, recaudar su propio dinero, comprar sus propias guitarras y llevarlas a sus propias prisiones locales. Son tus amigos y familiares en esas cárceles. Por lo tanto, queremos que esto se repita en todas partes, en todas partes donde los músicos a los que les importa un comino están y quieren marcar la diferencia. Les ayudaremos a hacerlo. Bueno, elimine los baches del camino para ellos.

MP: Y finalmente, ¿cuál quieres que sea tu legado?

WL: … Se cepillaba después de cada comida [risas].

Recoja una copia de Lexington el 19 de abril, que es el Día de la Tienda de Discos.

Foto cortesía de Jail Guitar Doors


114 cosas para hacer esta semana: del 7 al 13 de agosto


Coincida una visita a Chicamacomico Lifesaving Station con una actuación especial del dúo musical de JR Shanty Co. para una experiencia que realmente se sentirá como un paso atrás en el tiempo a una era antigua donde los marineros dominaban la escena de la isla de Hatteras. Durante este evento especial, este equipo de marido y mujer interpretará una variedad de chabolas marinas tradicionales y canciones del mar, que incluyen melodías originales, históricas e incluso divertidas que harán sonreír a todos en la audiencia. Desde melodías a capella hasta acompañamientos de guitarra y violonchelo, el talento de este grupo es tan predominante como las raíces marítimas. Se requiere la entrada al sitio de la Estación de Salvamento Chicamacomico para asistir al evento, pero no se requieren boletos adicionales para sentarse y disfrutar de una tarde de música en vivo. Agradable para los visitantes de todas las edades, esta actuación especial agrega una nueva capa a la rica historia marítima de los Outer Banks.

Fecha (s): miércoles 10 de agosto de 2016
Hora (s): 2:00 p.m.
Ubicación: Sitio histórico de la estación de salvamento Chicamacomico, 23645 NC Highway 12, Rodanthe, NC 27968
Teléfono: (252) 987-1552


114 cosas para hacer esta semana: del 7 al 13 de agosto


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Fecha (s): miércoles 10 de agosto de 2016
Hora (s): 2:00 p.m.
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Hora (s): 2:00 p.m.
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Ver el vídeo: Wayne Kramer from the MC5 On Advice for Musicians (Junio 2022).